109 • LÄHIKUVA • 1/2021

ABSTRACTS – ABSTRAKTIT

Mari Pajala a central role in the development of the Eurovision laulukilpailun tuotantoon contest, thanks to strong input from on myös muodostunut eräänlainen Swedish television SVT and Swedish alueellinen hierarkia, jossa Pohjois- FROM A SONG CONTEST TO television professionals in particular. Eurooppa on johtavassa asemassa A SHOW CONTEST? erityisesti Ruotsin television SVT:n ja THE INCREASINGLY Keywords: , ruotsalaisten ammattilaisten keskeisen TRANSNATIONAL PRODUCTION television aesthetics, television roolin ansiosta. OF TELEVISION SPECTACLE production, spectacle, transnational IN THE EUROVISION SONG Avainsanat: Eurovision laulukilpailu, CONTEST televisioestetiikka, televisiotuotanto, LAULUKILPAILUSTA spektaakkeli, ylirajaisuus Although academic interest in the SHOW-KILPAILUKSI? Eurovision Song Contest (ESC) has TELEVISIOSPEKTAAKKELIN grown over the past two decades, YLIRAJAISTUVA TUOTANTO research has only rarely focused on EUROVISION LAULUKILPAILUSSA television aesthetics and television production. The article explores the Eurovision laulukilpailua koskevaa tut- Pertti Grönholm common claim that the contemporary kimusta on ilmestynyt melko runsaasti ESC places more and more emphasis 2000-luvulla, mutta televisioestetiik- on visual spectacle. The article asks, kaan ja -tuotantoon liittyviä kysymyksiä BELGIUM, ONE POINT. how has the audiovisual presentation on tutkimuksessa tarkasteltu vain SYNTHESIZERS, IRONY, AND of Eurovision entries developed over vähän. Tässä artikkelissa tartun usein PROVOCATION IN EUROVISION the course of the contest’s history, esitettyyn ajatukseen, että Eurovision SONG CONTEST IN 1980 AND 1983 and how can we characterize the laulukilpailussa korostuvat nykyisin production of the contemporary ECS? entistä enemmän visuaalisuus ja spek- In his article, the author examines The primary research material taakkeli. Kysyn, miten euroviisukappa- two songs, participants and consists of, firstly, ESC broadcasts leiden audiovisuaalinen näytteillepano performances submitted by Belgium from 1960, 1970, 1980, 1990, and on kehittynyt ohjelman historian aikana to the Eurovision Song Contest. In 2000. These are analysed to describe ja millaiseksi tuotannon luonne on ke- the early 1980s, Telex’s “Euro-Vision” the historical development of the hittynyt 2000-luvulla. (The Hague 1980) and Pas de Deux’s audiovisual presentation of Eurovision Artikkelin pääasiallinen tutkimus- “Rendezvous” (Munich 1983) were entries. Secondly, the article draws on aineisto koostuu ensinnäkin vuosien both exceptionally confusing, ironical, production information for ESC 2016– 1960, 1970, 1980, 1990 ja 2000 and provocative performances. They 2019 to gain an understanding of the Eurovision laulukilpailuista, joita both finished third last in the finals. scope of the contemporary production. analysoimalla luon kuvan kilpailukap- These unusual performances The article argues that ESC paleiden audiovisuaalisen esillepanon sought to challenge the audio-visual producers have always aimed at kehityksestä. Toiseksi käytän vuosien and musical conventions of the ESC creating visually varied performances 2016–2019 Euroviisujen tuotantotietoja and even the values and ideals of that suit the style of each song. aineistona rakentaessani kuvaa laulu- the competition. Both songs also had However, changes in technology kilpailun nykytuotannosta. their own national context, as the and the contest’s rules have enabled Esitän, että euroviisuesityksille on success of Belgium in the ESC had increasingly complex performances. aina pyritty rakentamaan kappaleen remained rather weak throughout As a result, creating the contemporary tyyliin sopiva visuaalinen ilme. Tekno- the existence of the competition. ESC requires using creative and loginen kehitys ja kilpailun sääntömuu- The bad experiences turned into technical personnel across national tokset ovat kuitenkin mahdollistaneet bold experiments in the early 1980s. borders, and many of the same entistä vaihtelevammat ja monimutkai- Telex and Pas de deux built their television professionals and companies semmat esitykset. Suurimuotoisen tv- performances on electronic rhythms, participate in the production year spektaakkelin rakentaminen edellyttää sounds and instruments. Telex after year. Moreover, successful yhteistyötä eri maista tulevien ammat- performed their song with a backing stage directors work transnationally, tilaisten ja yritysten kesken, ja nykyi- tape and backing vocals, but Pas de designing Eurovision performances set Eurovision laulukilpailut ovatkin Deux coloured their sound with the for different countries. Thus, the ESC ylirajaisia tuotantoja. Samat televisio- musicians of the Eurovision Orchestra participates in a wider turn towards alan ammattilaiset ja yhtiöt osallistuvat and an unconventional choreography. transnational production in European kilpailun tuotantoon eri maissa. Lisäksi Both groups brought a number of television culture. The transnational kansalliset delegaatiot palkkaavat yli- electronic instruments on the stage. field of ESC production is not without rajaisesti työskenteleviä ammattilaisia The author analyses the songs hierarchies, as Northern Europe plays suunnittelemaan kilpailuesityksiään. and the performances in connection

ABSTRACTS – ABSTRAKTIT, 109–110. 110 • LÄHIKUVA • 1/2021

with the rise of electronic sounds lun rajoja ja euroviisuyleisön vastaan- Keywords: Eurovision Song Contest, and instruments into the mainstream ottokykyä. Elektroniset soittimet ja audiovisual analysis, entertainment, of pop in the early 1980s and asks niistä kumpuava äänellinen, visuaali- competitiveness, nationality how the bands emerging from the nen ja rakenteellinen estetiikka olivat musical margins consciously sought aikanaan radikaaleja irtiottoja Eurovii- to test the limits of the competition sujen kaltaisen televisiospektaakkelin EUROVIISUESITYKSEN and the receptivity of the Eurovision loihtimista tunnelmista ja mielikuvista. AUDIOVISUAALINEN audience. At their time, the electronic Huolimatta heikosta menestyksestä RAKENTUMINEN: instruments and the resulting aural, kumpikin esitys on saanut myöhemmin ”” (1987), ”LA visual, and structural aesthetics were huomattavasti enemmän arvostusta DOLCE VITA” (1989) JA ”TULE radical detachments from the moods osakseen. LUO” (1993) and imaginations conjured up by a television spectacle like the ESC. Avainsanat: Eurovision laulukilpailu, Eurovision laulukilpailu on muuttunut Despite their poor success, these Telex, Pas de Deux, elektroninen mu- historiansa aikana kansallisten radio- performances have since then received siikki, musiikkiteknologiat, Belgia ja tv-yhtiöiden välisestä sävellys- ja much more appreciation. sanoituskilpailusta eri maiden ja niitä edustavien laulajien tai yhtyeiden vä- Keywords: Eurovision Song Contest, liseksi esiintymiskilpailuksi siten, että Telex, Pas de Deux, electronic music, tapahtuman viihteellisyys ja kilpailul- music technology, Belgium lisuus on samalla lisääntynyt. Tarkas- Yrjö Heinonen telen artikkelissani kolmen Suomea vuosina 1987–1993 kilpailussa edusta- BELGIUM, ONE POINT. neen esityksen audiovisuaalista raken- SYNTETISAATTOREITA, AUDIOVISUAL CONSTRUCTION tumista erityisesti viihteellisyyden, kil- IRONIAA JA PROVOKAATIOITA OF A EUROVISION SONG pailullisuuden ja kansallisten piirteiden EUROVISION LAULUKILPAILUISSA CONTEST PERFORMANCE: esiin tuomisen tai tuomatta jättämisen VUOSINA 1980 JA 1983 “SATA SALAMAA” (1987), “LA näkökulmasta. DOLCE VITA” (1989) AND “TULE Analysoitavat esitykset ovat ”Sata Kirjoittaja tutkii artikkelissaan kahta LUO” (1993) salamaa” (Virve Rosti, 1987), ”La dolce Belgian Eurovision laulukilpailuun vita” (, 1989) ja ”Tule lähettämää kappaletta, osallistujaa ja During its history, the Eurovision luo” (, 1993). Esitysten esitystä. Telex-yhtyeen ”Euro-Vision” Song Contest has changed from a analyysissa kiinnitän huomiota musiik- (Haag 1980) ja Pas de deux -ryhmän songwriting competition between kiin (sävelmä, sovitus), sanoihin (laulun ”Rendezvous” (München 1983) olivat national radio and TV companies to nimi ja sen sijoittelu, toisto ja äänteel- omana aikanaan poikkeuksellisen a competition between singers or linen kuviointi), näyttämöllepanoon hämmentäviä, ironisoivia ja provosoivia bands representing different countries, (lavastus, valaistus, puvustus ja koreo- esityksiä. Kumpikin jäi finaalissa kol- while the entertaining and competitive grafia) sekä televisiointiin (monikame- manneksi viimeiseksi. functions of the event have become rakuvaus ja live-editointi). Analyysi nos- Telex ja Pas de deux pyrkivät haas- more and more significant at the taa esiin eroja ja yhtäläisyyksiä sekä tamaan sekä Euroviisujen audiovisu- same time. In my article, I examine esitysten audiovisuaalisessa rakentu- aalisia ja musiikillisia konventioita että the audiovisual construction of three misessa että niiden viihteellisyydessä, kilpailun arvoja ja ihanteita. Kummas- performances that represented Finland kilpailullisuudessa ja kansallisten sakin esityksessä oli myös kansallinen in the competition in 1987–1993, piirteiden esiin tuomisessa. kontekstinsa, sillä Belgian euroviisu- especially from the point of view of menestys oli jäänyt heikohkoksi koko entertainingness, competitiveness, and Asiasanat: Eurovision laulukilpailu, kilpailun olemassaolon ajan, mikä the representation of national features. audiovisuaalinen analyysi, viihteelli- ilmeni rohkeina kokeiluina 1980-luvun The performances to be analysed syys, kilpailullisuus, kansallisuus alussa. Yhtyeet rakensivat esityksensä are “Sata salamaa” (Virve Rosti, 1987), elektronisten rytmien, äänten ja soitin- “La Dolce Vita” (Anneli Saaristo, ten varaan. Telex esitti kappaleensa 1989) and “” (Katri Helena, taustanauhan ja taustalaulajien kera, 1993). In the analysis, I pay attention Pas de deux väritti sointiaan Eurovisio- to music (melody, arrangement), orkesterin muusikoiden kanssa sekä lyrics (song title and its placement, tavattomaksi koetulla koreografiallaan. repetition, and phonetic patterning), Molemmat yhtyeet toivat lavalle joukon staging (props, lighting, costume, and elektronisia soittimia. choreography), and telecasting (multi- Kirjoittaja analysoi kilpailukappaleita camera shooting and live editing). ja esityksiä osana 1980-luvun alussa The analysis highlights differences tapahtunutta elektronisten soundien and similarities in the audiovisual ja soittimien nousua populaarimusiikin structure of the performances as well valtavirtaan ja sitä, miten musiikillisista as those regarding entertainment, marginaaleista ponnistaneet yhtyeet competitiveness, and the tietoisesti pyrkivät koettelemaan kilpai- representation of nationality.

ABSTRACTS – ABSTRAKTIT, 109–110.