 

  

  Feliks Nowowiejski(1877-1946)

  QUO VADIS      Oratorio for Solo Voices, Mixed Choir, Organ & Orchestra 

  Wioletta Chodowicz, sopran / Soprano

Robert Gierlach, baryton / Baritone

Wojtek Gierlach, bas / Bass

, organy / Organ

Chór Opery i Filharmonii Podlaskiej (Violetta Bielecka, przygotowanie chóru / Preparation of the Choir kierownik chóru artistic / Director of the Choir)

, dyrygent / Conductor

  CD 1

Scena I / Scene I 14'11

 Introdukcja / Introduction 3'03

 Jowiszów grom... / The gods‘dread ire... (chór / choir) 2'56

 2'37

 Na szczycie gmachu... / We saw the monarch... (chór / choir) 3'24

 2'11

Scena II / Scene II 17'09

 Marsz pretorianów / March of the Pretorians 5'01

 8'19

 3'49

Scena III / Scene III 32'16

 7'33 (bas / bass)

 1'55

 5'33

 1'37

   7'16 (sopran / soprano)

 2'41 (baryton / baritone)

 5'41

T.T.: 63'40   CD 2

Scena IV 31'35

 Andante sostenuto 2'50

 Jak ciemna noc... / Deep, deep dark night... (baryton / baritone) 5'47

 1'50

 2'35

 1'40

 5'29 (chór / choir)

 4'54

 4'11

 Amen (chór / choir) 2'19

T.T.: 31'35

  



  

  Szene I auch sie bittet ihn unter Tränen: Verlasse Rom! Stadt liegt in Asche, und die Flammen greifen immer weiter - es folgt nun der rührende, schmerzliche Abschied.

- Szene IV

- Auf der Via Appia sieht man in tiefdunkler Nacht und hebt sich die furchtbare Schuldfrage: Wer, wer hat entfesselt den Zorn der erhabenen, unnahbaren Götter, – wer, wer?

Szene II

-  Wer ist’s? Wer ist’s? – Es ist der Der Oberste der Prätorianer schleudert auf Neros Befehl den Herr! fällt Petrus zu Boden und stammelt nur die Worte:Quo vadis, Domine? – Wohin gehst du, Herr? Jesus Christus ant- fragt, was mit ihnen geschehen solle. Mit dem tausendstim- wortet:Vado Romam, ut iterum crucifigar. – Ich gehe nach Christianos ad Rom, um mich, wiederum kreuzigen zu lassen. leones! kann, dann aber rafft er sich auf und spricht, durchdrungen Szene III O Herr, ich danke dir, daß du mir erschienen bist und deinen verirrten Jünger auf den rechten Weg zurückgeführt hast. den Sieg des Kreuzes durchglühten Worte: - Ich geh’ nach Rom, ob aller Martern voll, Nichts kann hinfort noch meinen Mut erschüttern, Kirche: Der Herr sei mit euch! Und Nero selbst, der stolze Kaiser, soll rings entbrannten Kampfe gegen die Christen treu und fest Trotz seinem Purpur vor dem Kreuze zittern. Ich geh’ nach Rom, dein Kreuz schwebt mir voran Als weithin flammend göttlich Siegeszeichen, Daß keine Macht der Kirche schaden kann,

  Daß selbst der Hölle Pforten vor ihr weichen besuchen konnte (er erhielt ihn 1902 für das Oratorium Heimkehr des verlorenen Sohnes und 1904 für die Sinfonie in h-Moll), bezauberte ihn. Während bei den anderen jungen polnischen Kompo- Der Chor

(als Organ des Dichters) folgt Petrus mit den Augen des - - wowiejski, der in der christlichen Tradition aufgewachsen schem Blick sein glorreiches Martyrium mit den Worten: Gewaltiger, Glücklicher, Gesalbter! Mit dem freudigen und -

wurde, kann man also auf die nationale Botschaft des Werkes beziehen. So säte die polnische Musik den Namen Polens aus und erleichterte die Propaganda für die Rechte des pol- nischen Volkes schrieb Anfang des 20. Jhs. der damalige Schon lange wurde in kein Werk aufge- führt, das einen so guten Eindruck gemacht hätte… Als die des Quo vadis letzten Akkorde verklangen, brach im Konzertsaal ein un- Concertgebouw. beschreiblicher Enthusiasmus aus… So schrieb 1909 die Quo vadis fand am 4. Mai 1907 holländische Presse nach der Premiere des Quo vadis Feliks Nowowiejski im Amsterdamer Concertgebouw. Denn - in Amsterdam begann der Triumphzug dieses monumenta- würdigt, aber der Komponist war mit seiner Form nicht len Oratoriums durch die berühmtesten Konzerthäuser der Dramatische Szenen bezeichnet wurde, hatte Quo vadis seine Premiere am 22. schrieb in seiner Arbeit Aus der Geschichte der Musikkul- tur, dass Quo vadis - certgebouworchester dirigierte Johan Schoonderbeek. Der Als Feliks Nowowiejski sein Oratorium schrieb, feierte Quo vadis - Komponist basierte, seinen Welterfolg und inspirierte bereits

Zum ersten Mal leuchteten an einem goldenen Kranz, der dem strahlenden Komponisten

  überreicht wurde, zwei Bänder mit den holländischen und polnischen Farben nebeneinander, was eine unbeschreib- liche Begeisterung auslöste und für großes Aufsehen auch - in den politischen Kreisen sorgte stand sogar noch nach Jahren in „Ostoja“ her- ausgegeben im Jahr 1936. Nach der Amsterdamer Premiere betrachteten alle da- – Auf maligen Kritiker den Komponisten sehr wohlwollend und dem Forum Romanum widmeten ihm ganze Artikel. Schon die ersten Stimmen in der sich am Anblick der Stadt in Flammen weidet. In der zweiten Szene (Aufzug der Leibgarde Neros auf dem Forum - Romanum) fordert das Volk den Tod der Christen, weil es

berühmte Prätorianer-Marsch. Nächtliche Autors. Versammlung in den Katakomben ist eine musikalische - – führung hatte Quo vadis - Via Appia – begegnet der Apostelfürst Petrus Jesu Christi. kennung seitens des Publikums und der Kritik gewonnen. Quo vadis, Domine? d.h. Mit der Amsterdamer Aufführung begann der Triumphzug Wohin gehst du, Herr? (Wenn du des Werkes durch die Konzerthäuser der ganzen Welt. Nach mein Volk verlässt, gehe ich nach Rom, um mich wiederum kreuzigen zu lassen)kehrt Petrus zurück in die Stadt, die er - des Petrus gepriesen. In Polen wurde das Oratorium zum erstem Mal 1911 in -

Der Verleger des Oratoriums wurde Aloys Maier aus Fulda.

Pressebeiträge zum Werk, sowie Flugblätter und Broschüren

Wir haben es in polnischer Sprache, mit polnischen Solisten, einem polnischen Chor, unter Leitung eines polnischen Di- Das Oratorium für Soli, gemischten Chor, Sinfonieor- rigenten aufgeführt. Nur das Orchester war nicht polnisch, chester und Orgel kann zweifelsohne als monumental be- aber dagegen konnten wir nichts tun. zeichnet werden, und zwar nicht nur aufgrund seiner The- matik, sondern auch wegen der musikalischen Bearbeitung. Musikfest. Quo vadis

  Quo vadis Quo vadis entstanden sind. Von zog er nach Krakau, wo er dessen reli- bekleidete.

- -

1997, 2000 und 2015 (nur in Fragmenten).

- Sinfonie- und Chorkonzerte und trat mit Orgelrecitals auf. men mit seinem Knaben- und Männerchor der Posener Ferner begann er seine pädagogische Arbeit im Staatlichen Philharmonie Posener Nachtigallen führte er diese Kompo- sition auf den Bühnen in Polen und im Ausland auf. Prof. Stuligrosz leitete die weltweit erste szenische Aufführung Quo vadis, die am 29. Juli 1994 in der Nationaloper in Warschau stattfand. - - Künstler, der beinahe alle Musikgattungen beherrschte, ge- -

1887 in Wartenburg () bei Allenstein () zur

die Ballett-Opern: Malowanki ludowe (Volksgemälde) und war. Während des Studiums erhielt er für seine Kompositi- Król Wichrów (König der Winde), die Oper - (Ostseelegende) und Skizzen für zwei weitere Opern. Aus erbeer-Preis. Als junger Künstler konnte er auf diese Weise - die wichtigsten europäischen Musikzentren besuchen und gesangbücher, zahlreiche Stücke für Chor mit Orchester, u.a.

knüpfen. Während seiner Berliner Studienzeit schrieb er am (...wenn ich dich je vergesse, Jerusalem, dann soll mir die Werk Quo vadis. Zunge am Gaumen kleben). - Klosterkirche St. Paulus in Moabit, an der Nowowiejski als Organist gearbeitet hatte, erinnert heute daran, dass er bis



  Orchester und für Soloinstrumente mit Orchesterbegleitung, die Partitur der für mich eine Offenbarung. Ich war

(Rosen für Safo), der Sinfonien Nr. II und III. - quisiten Orchestration und den ausgezeichnet geschriebenen mit seinen künstlerischen Tätigkeiten leistete er einen be- Vokalpartien. Während nun in die Tenorarie die italienische

- - Leitmotiv-Technik). Beginn der

Polnische Staatspreis für Musik (1935), der Titel eines Päpst- lichen Kammerherrn (1935) und der Orden Polonia Restituta ich halte diese (1936) genannt. Die Oper weckte mein Interesse an Nowowiejskis sym- Im Jahr 2016 wird der 70. Todestag des Komponisten -

dort beerdigt). Die Posener Philharmonie will ihn mit der - - sonders ehren. das Vergnügen, die dritte Symphonie mit dem Nationalor- -  Iwona Fokt - geschichte des Werkes: Auf diese Weise bedankte sich der Komponist bei den Forstleuten, die ihm Obdach gaben, als er

- ski begann bei einer konzertanten Aufführung seiner Oper Anm.  d. Übs »Arie - - überrascht nierte mich derart, dass ich beschloss, mich mit dem gesam- hier mit einem Stil und mit kompositorischen Verfahren, die

In den letzten Jahren haben zwar nur Fragmente der angewandt hatte. Der Komponist ist modern geworden. auf den Konzertprogrammen gestanden Die bewusste Archaik und die leisen Anspielungen an die



  - - der Arbeit an der Partitur, den Konzertaufführungenund der Aufnahme des Quo vadis beobachtet und überlegt habe. beiden oben genannten Werke sind unwiderlegbare Beweise

gewissen Buchantiquariats entdeckte ich eine Postkarte, die Stile unterscheide ich in der Musikgeschichte zwischen Feliks Nowowiejski Komponisten, die ihre eigene musikalische Sprache kul- Quo vadis ge- ändern. Das ist keine schrieben hatte. Ich konnte diese Postkarte erwerben, die

Kunst der komponierenden oft interessanter »Direktor - schickt hatte. Darin schrieb der Komponist: »Nehmen Sie -

und -

Spätromantik ihren Niedergang erlebte, die Moderne ge- - gardistische Trends entstanden. Sein sehr umfangreiches

- sche Musik in einen engen Kontakt zu den Bewegungen und Tendenzen der damaligen Welt zu bringen. Die neuen Wege, - überzeugt, dass die Philharmonie - - überstanden. Quo vadis  drei Solisten geschrieben. Die erste Ausgabe der Partitur - haben mich angeregt, sein magnum opus,mithin sein Ora- torium Quo vadis



  Feliks Nowowiejskis Intentionen am nächsten (wir haben - das Werk in seiner Muttersprache aufgeführt und aufgenom- strumentation mit den gedämpften Streichertremoli und den Tamtam-Schlägen Aufmerksamkeit zu schenken. Die an- - -

Verdi’schen Männerchor (»Wir haben

starb am 6. August 2016. dem Chor des Ernani Das Orchester setzt sich in der für monumentale Ora- Die erste Szene geht direkt in die zweite Szene über. torien typischen Weise zusammen. Bemerkenswert sind Diese beginnt mit dem durch zahlreiche separate Konzer- taufführungen berühmt gewordenen Marsz pretorianów Mitwirkung der Orgel, die umfangreiche Aufgaben zu er-

überdies bei zahlreichen Anfang des gewaltigen, episch breiten und dramatischen Tutti Dialogs mit dem Chor, der mit dem blutgierigen Ha, lwu na Orgel dergestalt offensichtlich auf die ältere Musik hinweist, - - tuose Nowowiejski über die Timbres und Klangfarben des spätromantischen Orchesters dachte. dem Dreiertakt und den kreisenden Bewegungen der Musik, In Quo vadis hat jede Szene ihren eigenen Klangfar- bencharakter. In der ersten Szene dominiert das Tutti, in Art des Oberek -

- Art des spätromantischen Überschwangs, der Quo vadis lungen. Durch die also erzeugte Stimmung und die jeweili- Die dritte Szene ist der lyrische Mittelpunkt des Werkes. - - - Aida).Der mächtige Orchesterklang prallt auf die ersten Akkorde des Chores: Biada! pianissimo Kto zbawi nas? A cappella-Chor direkt auf die liturgische Musik (Nowowiejski war jahrelang Or- - ganist der St. Paulus-Kirche in Berlin-Moabit). Der musi- gen weitere Abschnitte entschieden polyphonen Charakters.



   (»Wir sind bereit im (»Ich gehe nach -  Dimensionen eine eigene Kantate weckt. Die Aufforderung

- Missa solemnis Gloria Tibi Sancte Petre / Gloria Patri et Filio et Spiritui reiche Orchesterpalette Nowowiejski beherrschte. Die Wie- Sancto / Amen Amen des pianissimo Quo Vadis, das A cappella meiner Ansicht nach im Konzert ohne Pause gespielt werden dritte Szene ab. - Jak ciemna noc tik. Ich bin überzeugt - genheit, um auf Nowowiejskis meisterhafte Orchestrierung das Werk unmittelbar nach seiner Premiere erringen konnte, hinzuweisen. Die lebhaft bewegten Streicherfiguren und -

einzigartige Stimmung. Der dramatische Monolog des und einigen flankierenden Konzerten in Konin, Posen und Apostels Petrus führt zur Schlüsselszene des Oratoriums.

diminuendo himmlischer Streicherklänge à la Schubert stellt Petrus die Frage: Quo vadis, Domine?

beschränken sich die Worte Christi auf einen einzigen Ton Wioletta Chodowicz Sopran

ganze Meisterschaft des Komponisten und Organisten zuta- - Jury, die ihr den Pass der Wochenzeitschrift 2010 musik auskannte (man beachte den harmonischen Akzent auf „…für eine erschütternde Kreation von Katja dem Wort crucifigar). Die leisen, runden, gesättigten Klang- Kabanowa (…), für die phänomenale Gesangstechnik, für farben lassen sich nur mit dem Moment in Wagners Walküre das außergewöhnliche Schauspieltalent, für die hervorra- gende Textinterpretation und für ihre wahrhaftige Darstel- Abschied küsst. lung auf der Bühne.“ Der Apostel Petrus antwortet mit einem weiteren Mono- den Breslauer Musikpreis



  - Nationalphilharmonie, mit dem Nationalsinfonieorchester - nung abgeschlossen hat. Sie debütierte im Jahr 2002 auf der Figaros Hochzeit der Krakauer Philharmonie. Sie sang die Solohauptpartien in folgenden Konzerten: Maria Don Giovanni Giovanna d’Arco Schloss von Czorsz- ski, Requiem - Te Deum na in Die Zauberflöte und Fiordiligi in Cosi fan tutte Bruckner, Requiem Das Wolfgang Amadeus Mozart, ferner Mimi in La Bohème Lied von der Nacht 3. Sinfonie der Halka Klagelieder Das klagende Lied und 2. Der Freischütz Vier letzte Lieder Hagith Die Walküre Polnisches Requiem, Te Deum, Strophen und Lieder der Wagner. Vergänglichkeit. Seit 2004 ist sie auch mit der Polnischen Nationaloper Sie arbeitete mit berühmten Dirigenten zusammen, u.a. Halka in Don a, John Giovanni Figaros Hochzeit Amadeus Mozart, als Marie in Wozzeck als Katja Kabanowa ek und als Marta in der Passagierin Sie sang auch auf mehreren europäischen Bühnen, u.a. im Robert GIERLACH Eugen Onegin Peter Tschaikowski und als Rusalka k), in der Welsh National Opera in Cardiff (Marie in Der Solist studierte an der Chopin-Musikakademie Wozzeck (Ru- salka k) und in der Israeli Opera in Tel Kazimierz Pustelak. Schon als Student konnte er mit der . Warschauer Kammeroper zusammenarbeiten und sang die Figaros Hochzeit und in Don Giovanni - Nationaloper in Warschau als Don Basilio in Der Barbier von Sevilla - - bles war er auf zahlreichen Tourneen im Ausland, u.a. in Spanien, Frankreich, Deutschland, Belgien, in der Schweiz der Sinfonia Varsovia, dem Orchester der Polnischen und in Japan.



  - Wojtek GIERLACH

Fenice in Venedig, Teatro Filarmonico in Verona, Teatro - - tierte 1999 mit der Titelrolle in Imeneo - schen Opernhäusern, u.a. in Nizza und Marseille sowie in in Don Giovanni in den Opernhäusern in Detroit und Baltimore, sowie in der Auf der polnischen Nationalbühne konnten wir ihn La Bohème Lucia di Lam- mermoor und Don Alfonso in Lucrezia Borgia trat er auch u.a. mit den berühmten Berliner Philharmonikern Carmen - und den Wiener Philharmonikern auf. le in Der Sänger gewann u.a. den 1. Preis im Internationa- Sinfonieorchester der Polnischen Nationalphilharmonie, Sinfonia Varsovia, mit dem Orchestre National de France, Nowy S cz (1999), den 2. Preis im ConcursoInternacional mit I Solisti Veneti, mit dem City of Birmingham Orches- de Canto de Bilbao (Spanien, 2000), den Premio Caruso in

Francisco Viñas in Barcelona (Spanien, 2004) und den Jan- . auf Kiepura-Theater-Musik-Preis (2012). den Wratislavia Cantans, den Salzburger Festspielen, den und Amerika auf, u.a. im Teatro Piccinni in Bari, im Teatro

Der Sänger arbeitete mit zahlreichen berühmten Diri- der Opera Ireland in Dublin (Irland), im Teatro Fiarmonico in genten und Opernregisseuren zusammen, u.a. mit: Sir Simon -

Danish Opera in Kopenhagen, in der Cape Town Opera - ter Klagenfurt (Österreich), in der Deutschen Oper in Berlin sk) und im Teatr Wielki in Pozna



  - - rards Meisterklassen für Alte Musik besuchte. Als Solist und Kammermusiker hat Kami u.a. in Berlin, in Madrid und in Caracas. in Deutschland, den Niederlanden, Frankreich, Belgien, der - so in Alcina -

- Kamie

Wien in Wien aufgetreten ist, sowie das Debüt in der Welsh - Die Puritaner

Als Organist arbeitet er mit dem Philharmonischen - Orchester und dem Knabenchor Posen sowie mit dem Kna- ben- und Männerchor der Posener Philharmoniker und den

- schen Arbeit spielt das Konzert- und das Oratorium- und für Orgel solo herausgebracht und mit anderen Musikern

ist Professor für Orgel an der Musikakademie Posen, gibt h-Moll-Messe - - - onalphilharmonie in Warschau, Missa solemnis richtet an der Internationalen Niederlausitzer Orgelakademie Magnificat und ist überdies Juror bei nationalen und internationalen Or- Johann Sebastian Bach im Auditorio Nacional de Madrid, Stabat Mater Dies Irae -

Der Chor der Podlachischen Oper und Philharmonie im ski

- hochschule in Posen und beendete damaligen Intendanten der Podlachischen Oper und Phil- mit



  -   und Der Früh- ling in Begleitung des Orchesters der Podlachischen Oper

(Gramophone Awards).Der Chor nahm auch Der Chor gibt Konzerte in Polen und im Ausland, u.a. Das Finden des hl. Kreuzes - -  Musik Warschauer Herbst, Musica Sacra in

Singers Warschau, - Das Orchester der Posener Philharmonie spielte zum chenmusik Gaude Mater Wratislavia Cantans, oder -

.Der Chor arbeitet mit Sinfonia Varsovia, - mit dem Orchester der Polnischen Nationalphilharmonie, mit testen und namhaftesten polnischen Sinfonieorchestern. dem Orchester der Posener Philharmonie zusammen. 2010 Sie treten in den wichtigsten Musikzentren in Polen und im trat er mit der Oper Norma -

Chopinund sein Europa mit dem Orchester Europa Galante - auf. - renhausen, Bregenzer Frühling, Dresdner Musikfestspiele, - Choriner Musiksommer. recki die 8. Sinfonie Lieder der Vergänglichkeitund nahm Das Orchester begleitete die Teilnehmer des ersten Cho-

der Sinfonie Seven Gates of Jerusalem und seit 1952 begleitet es die Finalisten des Internationalen - , des zeichnete Musik wurde zum Soundtrack des gleichnamigen - Posener Musikfrühling, es Der Chor nahm auch zahlreiche CDs auf, u.a. Sacred Warschauer Herbst und Music - Wratislavia Cantans. Das Orchester nimmt häufig an den sikpreis  2008), Kurpische Lieder



  Papst Johannes Paul II. im Vatikan. Dirigent Mit dem Orchester traten weltberühmte Dirigenten Borowicz wurde 1977 in Warschau geboren und Madey an der War- schauer Musikhochschule Seinen Doktor - als Dirigent machte er bei Antoni Wit. Von 2007 bis 2015 ek, Antoni -

Philharmonischen Orchesters Posen ernannt, mit dem er bis - te ihn die Wochenzeitschrift Polityka mit ihrem Passport aus. - Diesem folgten 2011 der Preis als Koryphäe der polnischen mer, Konstanty Andrzej Kulka, , Sergei Musik, 2013 der Norwid Award und 2014 der Tansman-Preis als Für seine Aufnah- Diapasons d’Or. -

, Maurizio Pollini, Samuel - wiatos gen. M cis Die bei  erschienene Aufnahme sämtlicher Orches- -

www.lukaszborowicz.com Das Orchester der Posener Philharmonie hat auch zahl- reiche Werke mit Sinfonie-, Oper- und Ballettmusik für den -

Scene I

- , crowds stream into the forum. They see with horror the fall ihre wunderbare Neorenaissance-Architektur, in der beinahe of the town. Nero stands, lyre in hand, on the parapet of his

www.filharmoniapoznanska.pl the middle of the unhappy, despairing people the terrible



  question is raised: Who, who has let loose the anger of the sublime, unapproachable Gods, who, who?

Scene II Who is it? who is it? – The trumpets sound and a brilliant march announces it is the Lord! Peter falls to the ground and stammers only the approach of the Praetors (the imperial bodyguard). The the words: Quo vadis, Domine? – Whither goest thou, Lord? Commander of the Praetors casts the suspicion by Nero’s or- Jesus answers: Vado Romam, ut iterum crucifigar. – I go to ders upon the already hated Christians and asks what shall be Rome to be crucified again.

himself, then he arises and filled with deepest remorse he people: Christianos ad leones. answers with tears: Oh Lord, I thank Thee that Thou hast

Scene III The powerful Crisis of the Music-Drama is reached in these glowing words, inspired by the hope of The persecuted Christian community is gathered during

with the singing of Psalms and other holy songs. The aged prince of Apostles, Peter, appears and greets the young con- gregation with the sublime words of the church: The Lord be And Nero himself, the proud Emperor, Shall tremble before the Cross even in his purple. faith through the burning strife against the Christians which The Choir

for the great Cause. Peter, the chosen Shepherd, will rather - - sion his glorious martyrdom in the words: Powerful, blessed, tian, throws herself at his feet and begs him with tears: Leave anointed one! With the joyous and comforting outlook on Rome! and the whole assembly adds their supplications. the future of the Christian Church, founded by the prince of the Apostles, the Work closes in a Doublefugue worked and painful parting follows. out on great lines.

Scene IV

On the Via Appia in the dead of night and in fearful



  round of applause. The composer was honoured with a gold- en wreath of laurels, while the Dutch Queen Wilhelmina, Not for a long time has a composition been performed who was also present at the concert, presented Nowowie-

chords subsided, indescribable enthusiasm erupted in the in the book Ostoja Marji Paruszewskiej w Poznaniu (Marja hall… This is what the Dutch press wrote in 1909 on the Paruszewska’s Refuge in Pozna ), For the first time, at the premiere performance of Quo vadis by Feliks Nowowiejski golden wreath offered to the beaming composer, did two at the Concertgebouw in Amsterdam. It was there that the tri- side, which evoked ineffable enthusiasm, and was even to the most famous concert stages of the world. By 1939, it had reverberate in political circles. - Following the Amsterdam premiere, critics of the time  [From ], the Polish musicologist niak wrote that of all Polish musical liter- admiration, both for the work, and the composer who was ature Nowowiejski’s Quo vadis was a work second only to - Chopin to win popular acclaim across the world. derlined the profound impression the oratorio made, as well

Quo vadis, on which the composition The Amsterdam production of the piece began the trium- was based, had just enjoyed worldwide success, and became the American premiere, which was held on 19 March 1912

Feliks Nowowiejski himself. [The Return of the Prodigal Son] in 1902, and for Symphony in B minor in 1904), enchanted him. and French, and the oratorio was published by Aloys Maier The premiere performance of Quo vadis was held on 4 of Fulda. The publishing house took care of publicity and cir- - ence and critics alike praised the piece, but the composer was not satisfied and made a number of corrections. The new - Dramatische Szenen, lated into a number of other languages, and a new edition of premiered on 22 October 1909 in Amsterdam. Tickets for the he score was prepared. concert at the famous Concertgebouw hall had sold out three Quo vadis, whose plot is set in the final years of emperor Ne- choir of the local Oratorio Society and the orchestra of the -



  Praetorians. A particular role falls to the chorus, which the Church in Berlin’s Moabit district, where the composer was

In ,Quo vadis was performed for the first time in held the post of the director of the Music Society between 1909 and 1914. Pozna , where Choir, and or- he settled after . It marked for him a period of stabilisation and permanent rooting in Poland. In the capital regained independence in 1918, Quo vadis was performed of the Wielkopolska region he found the right atmosphere in Pozna after World War II, the work, whose religious character did - not make its stage life in a Communist state any easier, was , directed a number of Pozna -based Wielki Theatre in Pozna only in 1966. A great admirer and champion of Feliks Nowowiejski’s Song Communities, as well as sat on artistic commissions of music was Stefan Stuligrosz. Together with his ensemble, the Pozna Nightingales and Men’s Choir of the Pozna Although based in Poland, he was associated with lead- Philharmonic, he performed the work at home and abroad. It was him who conducted the world premiere performance of years was one of the Quo vadis, which was held on 29 July - 1994 at the National Opera in Warsaw. Although Feliks Nowowiejski is an outstanding Polish the stage, incl. ballets: Malowanki ludowe [Folk Sketches] and Król Wichrów [The King of the Winds], opera Legen- who practiced almost all musical genres, has a distinctly [The Baltic Legend], and sketches of two other operas. - 1877 in Barczewo near Olsztyn in the region. A eral works for choir and orchestra come from this period. remarkable musical talent, he was initially a student at the Nowowiejski also composed organ pieces, and in recognition monastery school in wi - of his work associated with this instrument, he was awarded

Society (1931). The composer wrote numerous pieces for  orchestra and for solo instruments with orchestra, a series (1902 and 1904) for his compositions, which made it possi- of songs for soprano with piano Ró e dla Safo [Roses For - Sappho], as well as and 3. pean musical centres, and establish contacts with renowned Feliks Nowowiejski’s composing output is immense. - capital, Nowowiejski wrote parts of , as recalled to the cultural life of Poland did not go unnoticed. Among



  Nowowiejski’s opera steered my interest towards his the State Music Prize (1935), the title of Papal Chamberlain

 The composer died on 18 January 1946 and was bur-  - ied in Pozna sure of recording the Pozna Philharmonic honours Feliks Nowowiejski by National Symphony Orchestra. Circumstances surrounding presenting his magnum opus at concerts and issuing it on - a record. tle, . It was a token of gratitude to foresters who  a in  Iwona Fokt  homage paid to nature. Nature presented in is a powerful element, and the work is a pantheistic hymn in its praise. Surprisingly, Nowowiejski’s style and composi-

the composition of .The composer becomes with a concert performance of his opera impressionism (instrumentation) do not hamper establish- - ment of a new musical language, which is not indifferent -

Although in recent years, only fragments of Legenda

Overture and aria styles, in the history of music I discriminate between com- Legend

- -

-  nt breakthrough known to the history of music, i.e. the operates the Leitmotiv technique). These are also the initial bars of the Overture 20th-century music in all its then aspects. Nowowiejski wit-

- , though I find this likeness purely accidental.



  abundant compositional legacy is a proof of the composer’s both the Pozna Philharmonic and I faced a major challenge. The score of Quo vadis is written for a large symphony - orchestra, choir and three soloists. Although its first edition -

organ music in Poland was pioneering, while his organ sym- were made in the composer’s mother tongue) that was closest to Feliks Nowowiejski’s intentions. I had an honour to learn about it after our Pozna performance of Quo vadis on 29

his magnum opus, i.e. the oratorio The piece’s or- son, the educator, pianist, and great champion of his father’

on concert performances, recording, as well as Composition of the orchestra is typical of monumental work on its score. My close interest in the work was a matter of an unusual section (four parts), two harps, as well as inclusion of the - tiquarian bookshop, I found a postcard despatched by Feliks the work the instrument sounds solo, and on a number of Quo vadis.I occasions, in particular in polyphonic choral fragments, it managed the get the postcard, which Nowowiejski sent from reinforces powerful orchestral tutti.

- writes: mantic orchestra in terms of timbre and tone. - Quo vadis has a separate timbral charac- dred-person choir). Feliks Nowowiejski. ter. It is the tutti knew about the piece’s performances and gigantic success - - the atmosphere and building associations, the character of

-  useppe Verdi (the use of fanfaremotifs in Aida dreamt about performing this unusual and almost forgotten sound of the orchestra is contrasted with the first chords of (particularly outside of Poland) composition. Witnessing the the choir:Biada![Save us! ] After a while, the choir changes Kto zbawi nas? [ 



  polyphonic character follow. It is the brilliant instrumenta- Wagner. The phrase [Abandon Rome] sinks in. Music gets drawn-out, widespread, amazingly me- have seen no blush of morn] the subdued tremolos of the strings, the beating of the tam-tam that command attention. Subsequent fugatos and the choir’s elaborate polyphonic di- The return of the opening motifs, and the chorus’ a cappel- alogues with the orchestra are crowned with a truly Verdian la Amen, which freezes in pianissimo, brings the whole of male chorus [ We saw the monarch] (of Scene III together. breadth comparable to the chorus in Verdi’s Ernani!). The opening of Scene IV (Peter: Jak ciemna noc [Deep, Scene I directly merges with Scene II. It opens with the deep, dark night…]) famous (a great number of separate concert performances) - Marsz pretorianów [March of The Pretorians],whose pal- French horn fanfares introduce a singular mood. Apostle orchestral marches. Address of the head praetor (bass) begins the phenomenal scene of the dialogue with the chorus (epic scene. The culmination of the orchestra’s tutti condenses breadth, dramatic quality), which closes with the murderous: in the percussion’s decrescendo. The question: Quo vadis, [Yea, to the lions], Domine? of hatred to Christians. In the fragment, we come across a finest pages in Nowowiejski’s entire output. In line with tra- and the rotary character of the fragment that an allusion to dition, Christ’s phrase is built on a single sound (C sharp): its Polish national dances (of the oberek type) becomes clear- -

inscribes Quo vadis in the centuries-old oratorio tradition. accent on the word crucifigar). The roundness of timbral co- Featuring for the first time the entire body of performers louring, its saturation in piano, can only be compared to the scene of Wotan kissing and bidding farewell to Brünhilde in of the piece. It also contains the most intimate fragments of Act III of the Wagnerian . Apostle Peter’s response is another monologue of the the brightly-sounding strings, the organ, and to the pianis- simo-playing wind section. The ensuing a cappella of the on the words: [I’ll go to Rome!]. This choir sounds modal and directly refers to liturgical music (for is how the Schlusschor, the final chorus (whose sheer size years, Nowowiejski was organist at St. Paulus Church in the might make it into a separate cantata) begins. The require- Berlin district of Moabit). Musical narration is carried for- ments posed by Nowowiejski to the choir are comparable to those of the greatest works of choral literature (Missa so- lemnis Gloria gotowi w imieniu Pana… [We are prepared in Jesu name] Tibi Sancte Petre / Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto / Amen crowns the whole.



  - Quo vadis one Since 2004 she has also been associated with the Na- tional Opera in Warsaw, where she performed such roles, as the titular Halka success it enjoyed soon after its premiere puts upon Polish Anna in Don Giovanni, and the Countess in The Marriage performers a duty to present and promote the composition. of Figaro by Wolfgang Amadeus Mozart, Marie in Wozzeck With the present recording and accompanying series of by Alban Berg, the titular Katia Kabanova ek’s concerts (in Konin, in Pozna , and in Berlin), the Pozna opera, and Marta in The Passenger - - homage to the outstanding composer. Eugene Onegin in An-  k’s opera), the Welsh National Opera in Cardiff  (Marie in Wozzeck (Rusalka Madama soprano

- P assport Prize, which she Musica was awarded in 2010: …for the remarkable creation of Polonica Nova Katia Kabanova (…), for phenomenal vocal technique, out- standing acting talent, excellent sense of the text, and stage the Sinfonia Varsovia,the National Philharmonic Orchestra, truthfulness. and Cracow Phil- harmonic Orchestras. She has sung the main soprano parts in concert performances of Maria by Gio- vanna d’Arco she completed with distinction. She debuted In 2002 at the by Karol Kurpi ski, Requiem Wielki Theatre in Pozna as Countess in The Marriage of Te Deum by Anton Bruckner, Figaro by Wolfgang Amadeus Mozart. Between 2003 and Requiem Song of the - Night by Karol Szymanowski, Symphony No. 3 Sorrowful ing parts as Pamina in and Fiordiligi in Songs Das klagende Lied and Sym- Cosi fan tutte by Wolfgang Amadeus Mozart, Mimi in La Vier letzte Lieder bohème Halka - Moniuszko’s opera, Agathe in The Marksman by Carl Maria derecki: A Polish Requiem, Te Deum, Strophes, and Songs of Hagith in Karol Szymanowski’s opera, Reverie and Nostalgia.



  a, John Fiore, Antoni Wit, Marek Pijarowski, Krzysztof Penderecki, and - claimed orchestras, as the Berliner Philharmoniker and the The artist’s recordings include Giovanna d’Arco - Wiener Philharmoniker. useppe Verdi (CD, Polskie Nagrania/ Poznan Philharmonic, The singer also enjoys a successful concert career per- 2012), Maria - forming with such ensembles, as the Warsaw Philharmonic Hagith by Karol Szymanowski Orchestra, the Sinfonia Varsovia,the Orchestre National de Manru by Ignacy Jan Paderewski France, the I Solisti Veneti, the City of Birmingham Orches-

Robert GIERLACH . theWratislavia Cantans, baritone

The artist is a graduate of Fryderyk Chopin Academy of Music in Warsaw, where he studied in Prof. Kazimierz The artist has collaborated with numerous outstanding Pustelak’s class. While still a student, he began collaboration with the Warsaw Chamber Opera singing the titular roles in The Marriage of Figaro and Don Giovanni by Wolfgang - by Christiann Thielemann, Jan Krenz, Kazimierz Kord, Jerzy -

Switzerland and Japan. Wojtek GIERLACH bass

- Fenice in Venice, the Teatro Filarmonico in Verona, the Te- emy of Music in Warsaw, which he completed in Prof. Kaz-

- 1999 in the titular role in Imeneo useppe Verdi in Trieste, the Teatro alla Scala in Milan, as at the Warsaw Chamber Opera. The first part he sang at the well as at French opera houses in Nice and Marseilles, and Don Giovanni by Wolfgang Amadeus Mozart.



  In Poland, one could also see him in such roles, as Col- Puritans line in La Bohème Lucia The artist’s repertoire encompasses works by Wolfgang di Lamermoor and Don Alfonso in Lucrezia Borgia - - Carmen the titular role in by Christoph Willi-

Among the awards held by the artist is the 1st Prize at - Ada Sari International Vocal Artistry - positions from the Baroque to modern times, constitutes an tion in Nowy S cz (1999), the 2nd Prize at the International Singing Competition in Bilbao (Spain, 2000), the Premio Mass in B minor by Johann Se- Caruso in Milan (Italy, 2001), the 3rd Prize at Francisco Viñas Competition in Barcelona (Spain, 2004), as well as Philharmonic in Warsaw, Missa solemnis Jan Kiepura Theatrical Music Award (2012). Magnificat by Johann Sebastian Bach at the Auditorio Nacional de Madrid, Stabat Mater Orquestadel Princi- Dies Irae by Krzysztof Pen- Opera Ireland in Dublin (Ireland), the Teatro Filarmónica in - - organ

Opera in Copenhagen, the Cape Town Opera (South Africa), ski is a graduate of Ignacy Jan Pad- erewski Academy of Music in Pozna , which he completed

sk, and the Wielki Theatre in Pozna . The list perfected his skills with Prof. Jean Ferrard at early music

Brussels.

The artist’s most recent creations include the role of Me- - lisso in Alcina - - Pomorski, - formed at philharmonic concert halls in Pozna , Bydgoszcz Vienna, as well as his debut at the Welsh National Opera in the production of Vincenzo Bellini’s



  Singera [Singer’s Warsaw] As organist, he collaborates with the Pozna Philhar- Culture, the Gaude Mater monic Orchestra, the Pozna Boys’ Choir, as well as with Music in Cz stochowa, the Wratislavia Cantans Interna- the Boys and Men’s Choir of the Pozna Philharmonic, the [Pozna Nightingales]. [ ] ski has released four records of solo the Sinfonia Varsovia,the National Philharmonic Orchestra, of chamber music. and the Pozna Philharmonic Orchestra. In 2010, the choir took part in the Chopin i jego Europa [Chopin and His Eu- the Academy of Music in Pozna - rope] Bellini’s opera Norma with the Europa Galante Orchestra - under the baton of Fabio Biondi. In 2008, during the opening concert of Krzysztof Pen- sits on the jury of national and international organ competi- tions (Pozna Symphony No. 8 Songs of Transience, and took part in Seven Gates of Jerusalem - - The choir has made numerous recordings, incl. Sac- Prof. Violetta Bielecka, who currently leads the ensemble, red Music cz-Niesio owski, the then director of Pod- (awarded the  in 2008), [Kurpie Songs] Considered one of the best choirs in Poland, the ensem- ble has in its repertoire concert performances of operas by Prize Modlitwa - [ ] and Wiosna [Spring] with useppe Verdi, as well as the greatest works of sacred music of the Podlasie Opera and Philharmonic Orchestra conducted - cz-Niesio owski (awarded the Gramophone magazine’s prize). The ensemble has also taken part in the radio recording of Feliks Nowowiejski’s oratorio Znalezienie [ ] with the ski.

[Warsaw Autumn] Mu- sica Sacra Warszawa



  , Marco - During the opening concert, which was held on 10 No- Philharmonic Orchestra performed -

rs Witold Krzemie

- as well as with outstanding soloists: Martha Argerich, Piotr gorz Nowak. In the 2007/2008 artistic season, Marek Pijarowski became the Chief Conductor of the Pozna Philharmonic Drabowicz, Franco Fagioli, Jean Fournier, Malcolm Frag- Orchestra. Conductor. One of the most famous and recognised Polish symphon- - ic ensembles, the orchestra performs at major music centres - - Adam Makowicz, Witold y ski, Annick Massis, Albrecht Mayer, Francesco - d hausen, Bregenzer Frühling, Dresdner Musikfestspiele, -

The Orchestra accompanied participants of the first post- -

1952, it has regularly played with the finalists of Internation- . The Szeryng, Stefania Toczyska, Simon Trp - main symphonic ensemble of the - ,it also participates in theWars-  and Wratislavia Cantans -

of contemporary pieces by Polish and foreign composers. and record companies (Sony Classical, Polmusic, Wichtel - mance to Pope John Paul II at the Vatican. The Orchestra has performed with such illustrious



  well as capable of seating almost one thousand listeners, the is Philharmonic. www.filharmoniapoznanska.pl

Born in Warsaw in 1977, Borowicz graduated

he studied under B

2006 he was appointed chief guest conductor of the Pozna Philharmonic Orchestra, a title he retains.

(2013) and Tansman Prize honouring an outstanding musi- cal personality (2014). A prolific recording artist, his albums

were featured as the BBC Orchestral and Opera Choice on

symphonic works of Andrzej Panufnik recorded on the  Wioletta Chodowicz  www.lukaszborowicz.com



   

  Podlasie Opera and Philharmonic Choir 

  Pozna 

  Auditorium of , 

  cem laurowym, a obecna na koncercie holenderska królowa Wilhelmina cie - - Tak w Quo vadis Feliksa Nowowiejskiego w amsterdamskim Concertgebouw. nie od Amsterdamu rozpocz si triumfalny pochód napisano po latach w ksi ce Ostoja Marji Paruszewskiej - w Poznaniu. dy Po amsterdamskiej premierze ówcze ni krytycy od- nosili si do artysty bardzo yczliwie po wi caj Po niak w pracy e Quo najwy - ksze pow- la y one silne odzenie na arenie wiatowej. wra wietn znajomo powie Quo vadis, na której si a triumfalny wiatowy sukces, staj c si pochód oratorium przez jednocze nie inspiracj dla twórców innych dziedzin sztu- ameryka ska premiera w legendarnej osobi ki presti - Feliks Nowowiejski. za oratorium Jüngst, niemieck marnotrawnego, poetk i pisark zyki an- gielski i francuski, a wydawc PrawykonanieQuo vadis 4 maja 1907 roku - w czeskiej miejscowo . Publiczno i kry- kiem wycinki prasowe dotycz tyka przyj a kompozycj z uznaniem, ale kompozytor nie i broszury sygnalizuj ce ka dy wi kszy sukces utworu. A w mi zyki, premiery nowego opracowania Quo vadis, które kompozy- a tak e przygotowano now edycj partytury. Oratorium tor okre li jako Dramatische Szenen, dziernika oparte jest na kanwie powie Quo - vadis, której akcja dzieje si w ostatnich latach panowania bouw sprzedano ju na trzy tygodnie przed koncertem. Chó- Nerona, ale z bogatej plejady postaci pojawiaj cych si na rem tamtejszego Towarzystwa Oratoryjnego i Królewsk kartach powie ci w dziele Nowowiejskiego pokazuj si Orkiestr Szczególn rol którego kom- owacj . Kompozytor pozytor opisuje i komentuje wydarzenia.



  W Polsce Quo vadis organist do Krakowa, gdzie niej w Warszawie. Muzyczny - Pozna zystwa Muzycznego. , z którym zwi za stami, Chórem Lutnia i orkiestr . Po odzyskaniu przez swe losy po I wojnie wiatowej. Wtedy zacz si dla Polsk ci w 1918 roku Quo vadis - Poznaniu w 1937 roku, pod batut - sprzyjaj c go, natomiast po II wojnie którego religij- rozwojowi swoich ró norodnych talentów muzycznych. ycia, wystawiono powa z po raz pierwszy dopiero w 1966 roku pod batut recitalami organowymi. Podj ponadto prac pedagogiczn Satanowskiego na scenie Teatru Wielkiego w Poznaniu. w Pa Wielkim admiratorem i propagatorem muzyki Feliksa wiele pozna - - cym i M skim Filharmonii Pozna skiej cznych konkursów i festiwali. kompozycj na estra- Pracuj c w kraju zwi nie z wiod cymi dach Polski i za granic o - na wiecie sceniczn realizacj Quo vadis, dynie, Pary skie nale a y 29 lipca 1994 roku w Operze Narodowej w Warszawie. do najbardziej twórczych w jego Feliks Nowowiejski, artysta niezwykle wszechstronny, uprawiaj cy niemal wszystkie gatunki muzyczne, nale y do operow i estrad Malowanki ludowe wybitnych kompozytorów polskich. Biografia urodzonego iKról Wichrów,oper oraz szkice dwóch na Warmii twórcy ma jednak zdecydowanie europejski cha- piewniki szkolne wiat 7 lutego 1877 roku w o tematyce regionalno-patriotycznej, wiele utworów na chór podolszty skim Barczewie. Wybitnie uzdolniony muzycznie z orkiestr utwory organowe, a w uznaniu pocz tkowo w szkole przyklasztornej w wi tej twórczo ci zwi -

Podczas studiów za swoje kompozycje dwukrotnie (w 1902 orkiestr i instrumenty solowe z towarzyszeniem orkiestry, cykl pie ni na sopran z fortepianem , IIiIII umo liwi cie pobyt w najwa niejszych eu- ropejskich o rodkach muzycznych i kontakty z wybitnymi Dorobek kompozytorski Feliksa Nowowiejskie- ówczesnymi kompozytorami. Podczas berli skich studiów, go jest imponuj cy. Jego aktywne ycie oraz to, co pisane cz ciowo Quo vadis, osi gn dzi ki swej pracy budzi szacunek i podziw. Jego o czym dzi przypomina pami tkowa tablica umieszczona na dominika skim ko ciele pw. w one. berli W ród licznych odznacze , którymi go honorowano, nale y



  wskaza przede wszystkim Pa stwow Nagrod Muzyczn uwa am, e podobie (1935), godno Szambelana Papieskiego (1935) i Krzy - Komandorski Orderu Odrodzenia Polski Polonia Restituta wania ku jego twórczo (1936). ). Wykonanie mierci kompozy-    oczekuje wydania ród (wraz pochowany), któr z Narodow Orkiestr Symfoniczn Pozna ska, prezentuj ycia na koncertach oraz , opatrzon wydaj niaj okoliczno podzi kowaniem dla le ników goszcz cych kompozyto- Iwona Fokt y pod koniec lat 30. e wielkim, symfonicznym onym naturze. Natura przedstawiona w III to pot ny ywio Moja przygoda z muzyk Feliksa Nowowiejskiego hymnem na jej cze . Co zaskakuj ce, styl i rodki kom- rozpocz a si od koncertowego wykonania jego opery pozytorskie Nowowiejskiego s ytych  w przy komponowaniu . Nowowiejski staje ari tenorow si modernist wiadome archaizacje, dalekie nawi zania wcze niej Piotrowi Beczale) do impresjonizmu (instrumentacja) nie przeszkadzaj pragn em pozna partytur . stworzeniu nowego j zyka muzycznego, który nie pozosta- Muzyka w ostatnich latach je oboj a przede wszystkim kompozytorów francuskich (Albert fragmentarycznie (wykonuje si oraz wspomnian wiadcz wy ej ari ). Partytura o tym, e twórczo Nowowiejskiego nale y do zmiennych rozmachem, inwencj , wyrazistym i indywidualnym stylem i ewoluuj cych stylistycznie. W historii muzyki wyró niam kompozytorskim, znakomit orkiestracj i wspaniale napi- zany z epokami i stylami muzycznymi) na kompozytorów piel gnuj cych swój j zyk muzyczny oraz ile aria tenorowa wpisuje si w tradycj wywodz c si z cz sto go zmieniaj ciuj cy, aczkolwiek twórczo ci ówczesnej cz sto bardziej interesuj ca (genialne zmiany stylu u Igora opery, w szczególno - Strawi wiejski operuje swobodnie technik motywów przewod- nich). O bezpo niemieckiego wiadcz tak e pierwsze takty , zmierzch stylistyki neoromantycznej oraz narodziny mu- ce si w sposób oczy- wisty z pocz tkiem 



  zmierzchu niemieckiej muzyki neoromantycznej, narodzin modernizmu, stylów narodowych, a tak e ró norodnych granic c renesans pr dów awangardowych. W swej bardzo bogatej spu ci nie - mianach i tworzeniu si nowych stylów i kierunków rozwoju e wraz z Filharmoni Pozna sk stoimy muzyki polskiej, w cis ym zwi zku z pr dami wiatowymi. przed wielkim wyzwaniem. Pionierski charakter na gruncie muzyki polskiej maj jego Partytura Quo vadis napisana jest na wielk orkiestr poszukiwania nowych dróg rozwoju dla muzyki organowej, symfoniczn , chór oraz troje solistów. Jej pierwodruk zawi- a jego symfonie organowe stanowi dowód na absolutnie in- era tekst niemiecki, a pierwodruk wyci gu fortepianowego: dywidualne podej cie do tego gatunku (b d cego nowo ci niemiecki, angielski i francuski. Ale to tekst polski (nasze w muzyce polskiej). - Opisane powy ony stym j szy zamierzeniom dla mnie zach t do si wykonania jego opus magnum czyli oratorium Quo vadis. o tym rozmawiaj powstania utworu doskonale przedstawia w swoim pedagogiem, pianist i wielkim propagatorem twórczo ci tek si moimi swego ojca, Janem Nowowiejskim, po naszym wykonaniu spostrze eniami i refleksjami zwi zanymi z wykonaniami Quo vadis w Poznaniu, 29 czerwca 2016 roku. Niestety, koncertowymi, nagraniem oraz prac nad partytur Quo vadis. sierpnia 2016 roku. Moje bli ledz c katalogi aukcyjne jednego oratoryjnej, warto podkre li powi kszon obsad tr bek pocztow przez - Feliksa Nowowiejskiego po londy skiej premierze Quo - vadis j zdoby . Jest to karta strument brzmi solo, cz sto wspiera pot ne orkiestrowe tutti,szczególnie w chóralnych fragmentach polifonicznych. Krakowa, 5 wrze - To oczywiste nawi zanie do muzyki epok wcze niejszych, a tak e dowód na kolorystyczne my lenie Nowowiejskiego o barwie i kolorycie neoromantycznej orkiestry, charaktery- styczne dla wirtuoza-organisty. Feliks Nowowiejski. O ile o wykonaniach i gigantycznych Ka da ze scen Quo vadis ma swój odr bny charakter brz- - mieniowy. W Scenie I dominuje tutti, orkiestra we wst pie cymi liczba wyst puj cych chórzystów. Jestem prawie pewien, w masywnych zdwojeniach instrumentacyjnych. Charakter granic , wpro- mo liwo jest tutaj znakomitym nast pc ycie



  motywów fanfarowych w Aidzie). Masywnemu brzmie- ca pierwsze niu orkiestry przeciwstawione s pierwsze akordy chóru:  Biada! Po chwili chór zmienia faktur na pot ne unisono: najlepsze skojarzenia z - Kto zbawi nas? (wypróbowany rodek na pot ne brzmie- fraza:  Muzyka nie i dobre przekazanie tekstu). Nast puj kolejne odcinki staje si wr cz wczesnoromantycznie (kolejny dowód na szeroki genialna instrumentacja, tekst (Sze nam…), III Scen powrót motywów j otwieraj cych tam-tamu. Kolejne fugata i misterne polifoniczne dialogi oraz zastygaj ce w pianissimo Amen chóru a cappella. chóru i orkiestry wie czy i cie Verdiowski chór m skiNa Pocz tek IV Sceny (Piotr: Jak ciemna noc) jest kolej- (rozmach porównywalny z chórem z Ver- nym dowodem na mistrzostwo orkiestracji Nowowiejskie- diowskiego Ernaniego!). go. Plastyczno , gi tko fraz kwintetu smyczkowego, da- czy si bezpo rednio z kolejn , II Scen . Ot- lekie, zgaszone fanfary waltorni wprowadzaj niesamowity wiera j kon- certowych)Marsz pretorianów,który charakteryzuje paleta do kluczowej sceny oratorium. Kulminacja tutti orkiestry - zastyga w decrescendo perkusji. Na tle niebia - zwa Dowódcy Pretorianów (bas) rozpoczyna fenomenaln Quo vadis, Domine? scen dialogu z chórem (epicki rozmach, dramatyzm), który Odpowied Chrystusa (bas) jest jedn z najdoskonalszych wie czy mordercze: piew nienawi ci kart w twórczo ci Nowowiejskiego. Nawi zuj c do tradycji, rzymian do chrze cijan. W tym fragmencie mamy do czynie- fraza Chrystusa prowadzona jest na jednym tonie (d wi k ytego trójd- wynikaj wprost zielnego metrum i wirowego charakteru fragmentu, czytelnie odbieramy aluzj do polskich ta ców narodowych (charakter muzyki baroku, jest tutaj oczywisty (akcent harmoniczny na oberka). Nie jest to oczywi cie stylizacja, ale twórcze u ycie crucifigar - idiomu, rodzaj neoromantycznego afektu, który pi knie wpi- nie w piano, porówna mo na jedynie ze scen suje Quo vadis w wielowiekow tradycj oratoryjn . i po egnania Wotana z Brunhild z III aktu Wagnerowskiej w niej Walkirii. ci, chór oraz orkiestra, po raz pierwszy Odpowied e najbardziej ka- barytona, któr ko czy efektowna kulminacja (wysokie g) p orkiestry nale y do harf, Tym samym rozpoczyna wietli cie brzmi cych smyczków, organów oraz graj cej si chór ko Schlusschor,który swoimi rozmiarami pianissimo sekcji d tej. Nast puj ce po nim a cappella si osobn kantat . Wymagania stawiane przez chóru brzmi modalnie, nawi zuje bezpo rednio do muzyki Nowowiejskiego chórowi s porównywalne z najwi kszymi wko ciele (Missa solemnis pw. skiej dzielnicy Moabit. wie czy podwójna fuga: Gloria Tibi Narracj muzyczn kontynuuj soli Sancte Petre / Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto / Amen.



  am, e na koncertach powinno si Scena III je wykonywa bez przerwy) stawiaj Quo vadisw rz dzie najpot niejszych oratoriów romantycznych. Jestem prze- konany, e warto alna, psalmy a mi zek pro- pagowania i prezentowania Quo vadis. Niniejsze nagranie drowieniem: Pan z Wami! Napomina wiernych, by pomi- oraz towarzysz ca mu seria koncertów (w Koninie, Pozna- skiej wierze. Starszyzna zapewnia go o niezachwianej onego wybitnemu kompozytorowi w ramach obchodów jego roku.

Scena I Scena IV

Wzbu- - - -

dobiega straszliwe pytanie o winnego: bezgraniczny

Scena II idziesz, Panie? Jezus odpowiada: Vado Romam, ut iterum - torianów -

i porus- - . Christianos ad leones!



  Hagith w operze Karola Szymanowskie- Walkirii Od 2004 roku zwi zana jest równie z Teatrem Wielkim- Oper Narodow pozna jako Halka Anna w Don Giovannim Weselu Figara Chór Wolfganga Amadeusa Mozarta, Marie w Wozzecku Albana Katia Kabanova ka, Marta w powa a te na

w Pradze (Tatiana w Eugeniuszu Onieginie Piotra Czajkows- ka), Welsh Nati- onal Opera w Cardiff (Marie w Wozzecku Albana Berga), (Rusalka ka), a tak e go Wioletta Chodowicz San w sopran Artystka jest te go ciem wielu presti owych festiwa-

Najdobitniej o jej talencie wiadcz ce udwiga w Warsza- przyznanie jej w 2010 roku Paszportu Polityki: …za - -  Wcze niej, w se- zonie 2005/2006, za osi gni - Nagrod Muzyczn monii Pozna skiej i Krakowskiej. piewa sopranowe w koncertowych wykonaniach Marii - Wioletta Chodowicz jest absolwentk na Statkowskiego,  Akademii Muzycznej, w której z wyró nieniem uko czy a Karola Kurpi skiego, Requiem - Te Weselu FigaraWolf- Deum Antona Brucknera, Requiem - Symfonii Karola Szymanowskiego, III Sym- fonii Das klagende m.in. Paminy w Czarodziejskim flecie oraz Fiordiligi wCosi Lied Vier letzte fan tutte Wolfganga Amadeusa Mozarta, Mimi w Lieder - Halki reckiego: Polskie Requiem, Te Deum, oraz Moniuszki, Agathe w .



  Jana Kiepury (2012). piewa a, John -

Antoni Wit, Marek Pijarowski, Krzysztof Penderecki, Ola

- d’Arco - nia Pozna ska, 2012), Maria Romana Statkowskiego (CD, Hagith Karola Stadt- Manru Ignacego theater w Klagenfurcie (Austria), Deutsche Oper w Berlinie sku oraz Teatrze Wie- lkim w Poznaniu. Wyst powa tak Wojtek GIERLACH - bas

w Warszawie. im. Fryderyka Chopina w Warszawie, w klasie piewu Kazi- Do swoich najnowszych sukcesów artysta zaliczy mo e rol Melisso w w Imeneo wyst pi Kameralnej. Pierwsz parti , któr za piewa w Teatrze Wie- dyrekcj

w Don Giovannim Wolfganga Amadeusa Mozarta. w Wiedniu oraz debiut w Walijskiej Operze Narodowej w Na polskiej scenie narodowej mo da  Vincenzo Belliniego pod tak e w rolach m.in. Colline’a w La Bohème dyrekcj  Don Alfonsa w Lukrecji Borgii Car- men -

Artysta jest laureatem m.in. I nagrody na Mi dzynarodowym Festiwalu i Konkursie Sztuki Wokal- ci artystycznej nej im. Ady Sari w Nowym S czu (1999), II nagrody na zajmuje repertuar koncertowy i oratoryjno-kantatowy, który Mi - ci. Wojt- m.in. w takich utworach, III nagrody na Konkursie im. Francisco Viñas w Barcelonie jak: Msza h-moll Johanna Sebastiana Bacha pod dyrekcj



  Missa solemnis skim Kon- piewak prowadzi tak e bogat zerthaus, Magnificat Johanna Sebastiana Bacha w Auditorio koncertow wyst puj - Nacional de Madrid, Stabat Mater kiestra Symfoniczna Filharmonii Narodowej, Sin-  Dies Irae w Caracas. - Robert GIERLACH ch muzycznych (m.in. Wratislavia Cantans, Salzburger Fest- baryton

Artysta jest absolwentem Akademii Muzycznej im. Fry- - deryka Chopina w Warszawie, w klasie profesora Kazimier- tami i re za Pustelaka. Jeszcze jako student rozpocz z Warszawsk Oper Kameraln Weselu Figara i w Don Giovannim Wolfganga Amadeusa Mozarta, Plasson, Vladimir Jurowski, , Daniele a tak e wyst powa w Teatrze Wielkim-Operze Narodowej w Warszawie piewaj c w

liczne podró - miec, Belgii, Szwajcarii i Japonii. organy puje na presti owych scenach ski jest absolwentem Akademii Mu- piewa - zycznej im. Ignacego Jana Paderewskiego w Poznaniu, któr uko czy z wyró w Weronie, Teatro Comunale w Bolonii, Teatro dell’Opera Sroczy skiego. Swoje umiej tno dell’Maggio Musicale we Florencji, Teatro kursu mistrzowskiego interpretacji muzyki dawnej, u prof. cie, Teatro alla Scala w Mediolanie, Jeana Ferrarda w Konserwatorium Królewskim w Brukseli. a tak e we francuskich teatrach operowych m.in. w Nicei Koncertuje jako solista i kameralista w kraju i za granic u. powa w operach w Detroit i Baltimore, a tak e - dzynarodowych festiwalach w piewa tak e w Nico Theatre ajsku, Ber- powa powa w salach równie - koncertowych Filharmonii Pozna skiej, Filharmonii Byd- niker i Wiener Philharmoniker. goskiej, Filharmonii w Charkowie, w Sali Smetany w Prad-



  - , - dzynarodowym Festiwalu Musica Filharmo- Sacraw Warszawie, Mi dzynarodowym Festiwalu Kultury nii Pozna skiej, Pozna cym oraz ydowskiej Warszawa Singera, Mi dzynarodowym Fes- cym i M skim Filharmonii Pozna skiej tiwalu Muzyki Sakralnej Gaude Mater w Cz stochowie, Mi dzynarodowym Festiwalu Wratislavia Cantans, Mi dzynarodowym Festiwalu - muzyk organow  . Orkiestr kameraln . , , Orkiestr Filharmonii Narodo- równie ci pedagogiczn . Jest wej, Orkiestr Filharmonii Pozna profesorem klasy organów w Akademii Muzycznej w Poz- wyst pi na Mi dzynarodowym Festiwalu i jego Eu- ropa z orkiestr Europa Galante, wykonuj c oper Vinzenzo cia In- Belliniego Norma pod batut Fabio Biondiego. ternationaler Niederlausitzer Orgelakademie (Niemcy) oraz W 2008 roku, podczas koncertu inauguruj dzynarodowych Jubileuszowy 75-lecia urodzin Krzysztofa Pendereckiego, konkursów organowych (Pozna , a tak c , pod kierunkiem kompozytora. cie k d wi kow wiatow premier z inicjatywy prof. Violetty Bieleckiej, obecnie kieruj cej Sacred Music cz-Niesio owskiego, ówczesne- - , 2008), Karola Szymanowskiego,

w Polsce, ma w swoim repertuarze wykonania koncertowe (nagroda i Wiosna z towarzyszeniem Orkiestry Verdiego, a tak e najwi Opery i Filharmonii Podlaskiej pod batut cz- muzyki sakralnej ró nych epok oraz utwory kompozyto- Niesio owskiego (nagroda magazynu Gramophone ). wzi tak - Nowowiejskiego ,z towarzys- binowa. Andrzeja Chór koncertuje w kraju i zagranic , m.in. w Belgii, Straszy skiego. -

w Mi



  powali - Podczas inauguracyjnego koncertu, 10 listopada 1947 roku Orkiestra Filharmonii Pozna skiej wyst pi a ski, Christo- pod batut prowadzili kolejno: - Witold Krzemie - is, Jerzy Sem- - ek, Antoni ci: Martha pocz tkiem sezonu artystycznego 2007/2008 dyrygentem- szefem Orkiestry Filharmonii Pozna Pijarowski. Pierwszym dyrygentem go Wojciech Drabowicz, Jean Fournier, Malcolm Frager, Ale-

Orkiestra Filharmonii Pozna skiej nale y do grona - najbardziej znanych i cenionych polskich orkiestr symfo- zard Karczykowski, Antonina Kawecka, Simone Kermes, nicznych. Wyst puje w najwa niejszych o rodkach muzy-

znacz cych zagranicznych festiwalach muzycznych, m.in.: y ski, Annick Massis, Albrecht d er,

Dresdner Musikfestspiele, Choriner Musiksommer, Wielka- - , Maurizio Pollini, Samu- - wiatos - jennego Konkursu Chopinowskiego w Warszawie, a od 1952 ter, M cis roku akompaniuje finalistom Mi dzynarodowego Konkursu Stefania Toczyska, Simon Trp -

, bierze tak - walach i Wratislavia Cantans. Cz sto Orkiestra Filharmonii Pozna skiej ma w dorobku nagra- nia z muzyk symfoniczn , operow i baletow dla radia, kompozytorów polskich i zagranicznych. Do wa nych wydarze y wyst p przed papie em



  Sal koncertow Filharmonii Pozna skiej jest Aula

knej architektury w stylu neorenesansowym, mog ca pomie ci ponad 1000

 www.filharmoniapoznanska.pl

dyrygent

-

- tora w dziedzinie dyrygentury pod kierunkiem Antoniego - ski

-

 -

Orchestral Choice, BBC Music Opera Choice, trzykrotnie Diapason d’Or.

www.lukaszborowicz.com



   

 